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民国巨幅组画《北伐史画》下落查明被日寇野蛮毁坏
发布时间:2013-3-3  阅读次数:1926  字体大小: 【】 【】【
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民国巨幅组画《北伐史画》下落:被日寇野蛮毁坏

 

民国巨幅组画《北伐史画》下落:被日寇野蛮毁坏

 

《南昌战绩图》

  在民国画家梁鼎铭创作的军事题材绘画中,尤以《惠州战绩图》最具盛名,可谓民国年间出现的最大一幅史诗巨画。日前,“老南京”栏目介绍了梁鼎铭及其《惠州战绩图》的有关情况。其实,画家在南京灵谷寺期间,还相继创作了《南昌战绩图》、《济南战绩图》、《庙行战绩图》等主题性油画,这四幅画作连同1926年绘成的《沙基血迹图》油画,堪称气壮山河的五大军事史画(合称《北伐史画》)。

  不过,在1937年日寇侵占南京以后,这些画作便不存于世了,成为民国文化史上难以弥补的一大损失。

  梁鼎铭继续创作其余几幅巨画

  1932年底,梁鼎铭历经两年辛苦,终于完成了巨画《惠州战绩图》的绘制任务。随后,他曾在南京黄埔路上的国民党中央陆军军官学校(其前身为“黄埔军校”)任教官一职。1934年该校成立十周年之际,国民政府决定在南京兴建“革命历史纪念馆”,即由时任该校教官的梁鼎铭负责设计。

  1934年6月,梁鼎铭再次奉命来到南京灵谷寺,创作《庙行战绩图》、《济南战绩图》和《南昌战绩图》等3幅主题性画作。这些画作尺寸皆为“高二丈、宽二丈四尺”,原计划“限期一年完成”,但是在梁鼎铭的不懈努力下,这些画稿在1935年初就已经“初步完竣”。其中,像巨画《济南战绩图》的小样画稿,仅审定修改就超过了五稿……从中也可以窥探出,梁鼎铭在这几幅油画创作中的勤奋、敬业和求精程度。

  梁鼎铭绘制的《惠州战绩图》、《庙行战绩图》、《济南战绩图》和《南昌战绩图》等巨幅油画,将客观的历史叙事与战争的悲壮场面融合为一体,连同他1926年创作的《沙基血迹图》油画,在当时并称为气壮山河的五大军事史画(注:史称《北伐史画》)。不过,早先计划中的巨幅油画《汀泗桥战绩图》、《济宁战绩图》、《大汶口战绩图》和《归德战绩图》等,后来由于种种原因而未能绘制完成。

  《南昌战绩图》等巨画的时代背景

  我们来说说《庙行战绩图》、《济南战绩图》和《南昌战绩图》的时代背景。

  古城南昌屹立于赣江之畔,乃我国东南重镇之一,战略地理位置突出。1926年11月6日,北伐将士向盘踞在南昌地区的北洋军阀部队发起最后总攻,并于11月8日攻克南昌城,取得了歼灭守城敌军数千人的胜利。梁鼎铭的油画《南昌战绩图》,描绘的正是北伐将士进军南昌时的恢弘场景。

  1928年4月26日,北伐军进攻山东泰安,4月30日攻克该城,次日下午又克复济南。此后,北洋军阀孙传芳、张宗昌的部队基本上被打垮。《济南战绩图》所表现的就是北伐将士歼灭盘踞在济南一带军阀残部的历史画面。

  1932年1月28日,穷凶极恶的日本帝国主义悍然派兵进攻上海,由此爆发了震惊中外的“淞沪抗战”。十九路军等中国守军顽强抗敌,浴血疆场。

  2月20日,大约两万日军向宝山庙行等地发起进攻,中国陆军第八十八师在兄弟部队的积极配合下,与日寇拼死血战三昼夜,歼灭敌军3000余人,这就是史上所称的“庙行大捷”。梁鼎铭的油画《庙行战绩图》,真实生动地再现了中国军队在庙行一带英勇抗敌的情形。

  另外值得一提的,是1925年6月,粤港工人为了抗议帝国主义在上海发动的“五卅惨案”,多次举行罢工游行声讨。6月23日,手无寸铁的游行队伍行至广州沙基,随即遭到英、法等国士兵的枪炮镇压,当场惨死50余人、受伤110余人,这就是史称的“沙基惨案”。梁鼎铭的《沙基血迹图》将这一血案再现于画中,深刻地揭露了帝国主义列强在我国犯下的残暴罪行,警诫国人牢记历史、勿忘国耻。

  这些历史性巨作绘制完成后,曾经在南京灵谷寺展览,以供后人缅怀瞻仰国民革命军的业绩。史料记载,当时,参观者的心灵无不为《北伐史画》的宏大气魄所震撼。但就在此后不久,抗日战争全面爆发了。用于永久布置这些战史画的陈列馆最终未能在南京灵谷寺建成。

  《北伐史画》被日寇野蛮毁坏

  1937年底,侵华日军疯狂进攻南京,东郊紫金山地区成了国民政府首都保卫战的主战场之一。中日双方军队殊死拼搏,战况十分惨烈。钟山南麓的国民党高官要员居住区——陵园新村等不少建筑物,皆毁为一片瓦砾。梁鼎铭绘制的《北伐史画》,也遭到灭顶之灾。

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